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暌违五年，春娇与志明第三部终于再现，这次片名继续傻傻分不清楚，叫《春娇救志明》。

与其说是谁在救谁，不如说是两位心智令人担忧的中年都市人的互相自救——观众们要抱着喜茶，观摩余文乐和杨千嬅充满粗口的自救指南，暗自思量着自己是不是也中年危机了？

片中，杨千嬅饰演的春娇已经40岁，朋友都直接叫她“中女”，而她也自嘲“下面”的毛都白了。按照1992年生人今年进中年的联合国标准，朋友没说她人到老年也是给足了面子。她的男朋友张志明小他4岁，两人相处七年，还未结婚，分分合合，七年之痒加姐弟恋的不安感，让余春娇感到中年危机可谓甚矣。

反观张志明，36岁也老大不小，仍然拒绝承担责任，爱好是在厕所玩干冰和买足球彩票。可当一个男人的责任放在了他的肩膀上，他开始怀念童年，在感情中迷失自己，这是张志明版的中年危机。

春娇与志明的故事是近年来香港爱情片的大IP。从快意江湖的八十年代港片走出来，香港爱情片开始注重技巧，变得更文艺。随着社会的变迁，爱情片更多关注现实，如果有心的话，从爱情片中一窥社会的心态，也是件有趣的事情。正如某著名张姓香港记者在看完《春娇救志明》之后所说，这部电影让很多香港人有“认同感”。

这样的认同感是什么呢？春娇与志明系列的确反映了恋爱观的变迁，导演对社会心态的把握可谓精准：2010年，第一部春娇与志明在香港恋爱，是渣女配男小三的中产爱情胜利，观众照单全收，小三可以成为正面形象，只要颜好嘴贱。果不其然，2011年的《失恋三十三天》也走上了同样的套路，为小三正名，为爱情呐喊。2012年，志明分手后迅速与大幂幂偷情，春娇也遇上了清华黄金王老五徐峥，一番互相背叛狗男女又复合，观众再次照单全收，农民工都有“露水夫妻”，高级北漂寂寞就不能犯错？果然，之后一年汤唯就在西雅图漂着的时候跟大叔寂寞了一下。

如今，美人色衰，他们跑到台北，想要用旅行解决“七年之痒”，提出来的问题是：如今我们该如何面对中年危机？

我们真的有底气在余春娇和张志明身上找自己的影子，用他们的经验来对照自己的生活吗？

电影往往给我们这样的幻觉。当我们看到坐经济舱的张志明挺身而出揪出非礼空姐的时候，我们以为自己也能够因为这样的行为就勾搭上空姐尚优优？火辣的身材跟软糯的性格难道没有激发你偷情的欲望？

对了，张志明不过是给广告公司打工的小白领，说白了，他大概是个“文案”。

所以，当张志明陷入偷情烦恼的时候，你究竟有没有自作多情地想象，万一有个杨幂那样的女人对你投怀送抱，究竟是原任好还是现任好呢？抱歉，张志明自称北漂，可他住的是豪华酒店，开的是毫不犹豫就买了的路虎。你也是北漂，且不说你能不能买得起路虎车，户口你有了吗，号你摇到了吗？

再看看余春娇，是商场化妆店的“店长”——其实也就是高一级的销售员。她条件没有志明高，但为什么人家化妆品公司给她也安排高级酒店？别忘了，在设定里，人家还跟郑伊健谈过恋爱……

对了，他俩再怎么说也拿着回乡证呢，你倒是梦想逃离北上广回乡呢，那是一回事儿吗？

“中年危机”是近年来华语荧幕上都市轻喜剧类型最热衷讨论的话题之一——仔细想想，这几年的贺岁喜剧，徐峥每年都会扮演各种中年危机的男人在各地囧，筷子兄弟跟沈腾简直就长着一副中年危机的脸。

这样的电影叫好叫座，大概是中年危机往往引发很多人的“共鸣”。

可是，几多人有真正的“中年危机”？有多少人的“中年危机”是自己作出来的呢？如果说你能从张志明或者余春娇身上找到点什么启示，那就是，别永远像个长不大的孩子了。

中年危机的说法，不过是星座一样的玄学。人生不顺，你可以说是水星逆行，也可以说是中年危机——它带给你确定感，提供一种借口，一种预期，也让你拒绝长大，拒绝责任。这大抵是中年危机这个借口想要掩盖的事实。

很多当代都市青年，喜欢从怀旧中获得安全感，二十多岁便怀念“想当年”的日子。他们又害怕结婚，害怕生子，害怕面对生活种种现实困境，想要逃离工作。他们把二十多岁看做中年危机，这才是真的危机。

而这种“危机”的背后，其实不由得令人浮想联翩。生活的压力、现实的无奈、看不到希望的前途？……生活中每一件可能发生的沮丧的事情，都可以成为压垮年轻人的最后一根稻草。

生活既然已经这么丧了，我们的逃避除了可耻之外真的一无所用。

电影终归只是电影，人家的中危和我们的中危也不是一回事。醒醒吧，你的问题是感情太多但努力太少：与其烦恼自己怎样处理与诸多情人的关系，或者怎样才能撩到妹子，不如给自己定一个小目标。

就算不是挣一个亿，起码，你得先在北京买得起路虎呀。

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